明報 2008年9月7日
第三十五屆青年文學獎新詩組得主訪問
文︰第三十五屆文獎幹事許明德
青年文學獎代表了香港文學的薪火相傳，自1973年舉辦，迄今已是第三十五屆。這些年來，不少青年都熱衷於開拓自己的文學世界，投稿參加青年文學獎。他們的靈感從何而來，以及如何把靈感轉化為創作，都是非常有趣的問題。我們找來今年新詩高級組冠軍周漢輝和初級組優異獎得主王瑞康，來分享他們的寫作歷程，以至對文學的看法。
由浪漫到樸實的寫作歷程
周漢輝（筆名波希米亞）是本屆比賽新詩組得獎者中年紀最大的詩人；說是年紀大，其實也不過是二十八歲。作為小學的教師助理，他對創作很有興趣。自從第二十三屆起，他便一直參加青年文學獎。開始時他參加的是小說組，後來才寫新詩。在周漢輝看來，本屆新詩高級組的評審恰巧代表了他創作歷程的幾個階段。「廖偉棠先生是我第一個喜歡的香港詩人，他的詩風很吸引人，既浪漫又激情，恰似一個流浪的結他手。後來，我便開始投稿到關夢南先生的〈秋螢〉，關先生一向致力提攜後輩，對推動新詩有很大貢獻。至於黃燦然先生，其實我的這篇作品受他的啟發很多。一直以來，我都希望能把我的詩寫得更有人文關懷，但卻不懂得如何表達。有一天，我看到他在中文文學獎的得獎作品〈云云眾生〉，才明白原來文字可以像雕塑般，繁華落盡以後，留下來的便是一首所有人都可以看得明白的詩作。」
讓他得獎的作品〈天水圍軼事〉是一首組詩，由「乘長途巴士回去」、「你不認識他」、「天水圍很悲情」所組成。他的詩充分表現了對社會的人情世態，予讀者反思背後更多的故事，評審尤其深刻的是：「你工作了兩三年，轉了六七個崗位／例必賣過麥當奴，當然為速遞向烈日跑過／難免整理過超市貨架，一定推銷過寬頻」。寥寥數句，卻簡單而深刻，然而，在香港這急迫的城市中，周漢輝如何理出這樣的觀察呢？
他笑言：「這其實只是靈光一閃而得到的概念。但是，我覺得我現在寫詩愈來愈傾向平凡、平淡。取材不會求新，可能只寫一個概括，是每一個人都能留意到的事物。反而，我會想的是如何能夠寫好它。有時我會捕捉事物的細節，這大概就是所謂『情理之內，意料之外』。不過，最基本的就是要基於現實。不一定要發生過，但也要切合現實。」
提到如何經營詩句，周漢輝認為「在修改詩作時，會不斷地把東西丟掉。因為，圍繞某些事情想得很久，自然會有不少覺得好的念頭。但正式下筆的時候，把太多的東西擠進一首詩，卻反而教人納悶。這樣一來，我傾向把詩改得越來越短。至於選詞用字上也傾向於口語化，例如用『飛天棺材』代替『小巴』。」簡單樸實，是周漢輝漸漸熟稔的一種風格。這從他最喜歡的詩句――聶魯達的「愛情太短，遺忘太長」，大概也可看到端倪。
生活環境與寫作
很多人會以為新詩是一種很難掌握的文體，但從王瑞康身上，我們知道這只是錯覺。王瑞康是本屆青年文學獎年紀最輕的得獎者。他只得十四歲，卻已經寫了新詩近兩年。這與他學校的栽培不無關係。今次參賽，也是受兩位同學影響：
「新詩雖然不是功課要求，但因為很多同學都會創作新詩，所以學校刻意替他們辦了一個網站，供同學交流。由於身邊的人都會寫新詩，且自己也看得比較多，自然也不覺得寫新詩與自己很大距離。」環境是鼓動寫作的一個重要元素。
談到創作得獎作品〈茶水間〉的過程時，卻發現原來整個過程與王瑞康本來的構思頗有出入。他原本想寫的只是茶水間的咖啡，篇幅短得很，只有十來句，但卻在改寫以後，卻漸漸發展成後來的樣子。定稿比本來想寫的長一倍，甚至題目也是最後才補上的。而且，叫人驚訝的是，十四歲的他筆下的〈茶水間〉似是反映著上班族的精神心態，字裏行間更展現出對日常生活所見所感的思辨：「耳筒在過度使用下分成兩段，／委屈的播放器亦被刻上花紋。／電台的廣播強迫性的停止，／只因它沒有遵守法律。」
王瑞康以前也創作過以茶為題材的新詩。他通常先想到一種飲品，然後以那種飲品作為基點去想像及發展。這次他想到的咖啡，以及茶水間所陳列的飲品，由「杯裏的咖啡粉漸漸浮起，／棕色的濃味儘管失去」到後來「那倒不如暢飲一罐可樂，／把過濃的咖啡倒掉。」有人以為，作家並沒有寫出作品，只是作品通過作家筆下呈現出來。其實很多時作者能自然地完成作品，背後始終源於生活的意念。生活的點滴，不知不覺可構成具巧妙的構思。捕捉構思，把想象出來的片段加以拼貼、組合及發揮，整個過程的開端總離不開生活。
文學的取材，需要對生活的觸感。「我坐巴士的時候，想到一個女子乘車回天水圍的情況，於是便寫下了這首詩。」周漢輝聯想到的故事，也是生活細節所提煉出來的。兩位得獎者的作品告訴我們：只要能把握生活的細節，就能創作出出色的作品。而文獎比賽便是一個練筆場，讓他們開展對生活的點點想象。
「寫作是整理的過程。能得心應手地寫作，年齡不是關鍵，更重要的，是經歷。」創作的空間，全靠生活經歷的累積所支持。周漢輝的話，正好作為寫作過程的腳註。只要能把握自己的所知所感，年輕人也自然能經營出自己的文學空間。
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